古诗大全

五代诗词名家韦庄著有《白牡丹》：闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。
一般说来，牡丹品种繁富，自古迄今，多以其艳紫、通红、深黄尤为珍贵。白牡丹呢，则往往难获青睐，白居易就感慨过：“白花冷淡无人爱，亦占芳名道牡丹。”其实，白牡丹的国色，别具一格；她的天香，或驾群芳之上。五代诗词名家韦庄就酷爱她，奇赏她，写了这首传世的《白牡丹》。
“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”这首短诗一落墨，并不开门见山，而是突起异峰，令人捉摸不定。冷不丁瞧上一眼，还真的不知道在说什么！但如把词句的倒拗结构加以理顺的话，那就不难畅晓其诗意了：闺中新妆的少妇哟，可别妒忌人家啦；陌（路）上傅粉的五郎哟，可要自惭形秽呢！“新妆妇”是说暮春日长，少妇起床，胭脂花黄，罗衫绮裙，着意打扮之下，凝妆得容光照人。“傅粉郎”典出《三国志》，魏人何晏“美姿仪，面至白”，平日精心修饰，粉白不离手，行步顾影自怜，人称“粉面何郎”。可是，现在不管是这美妇人还是那美男子，碰上如此奇葩异华的白牡丹，便相形见绌，远为逊色减姿了。这里，诗人运用了极度夸张的手法，以花拟人，把白牡丹的国色尚未亮出，却已暗示得如此的美。这宛如古人用极度夸张的手法，以人拟物，常把一位倾国佳人写作“有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”一样，艺术效果是不言而喻的。
“昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。”接着，诗人妙笔蓦地一转，则侧面转向正面，由昼景转向夜景，由专写花色而转向色香。如果说，上述少妇在家的着意打扮，何郎出门的精心修饰，全为侧面铺陈和勾勒昼景，那么，至此用“昨夜”领起的两句诗，则是正面补叙和夜景描述了。先看前一句，“昨夜月明浑似水”，这个“浑”字，意谓“简直”，用得精彩！月色溶溶，花阴寂寂，那不事雕饰、不媚王侯、洁净无瑕、天真无邪的白牡丹的依稀国色，竟跟淡水般的素光融化为一体了。再读后一句，“入门唯觉一庭香”，这个“觉”字，最好解作“发觉”，又用得美妙！朗月轻泻，清风微拂，入得门来，什么都未感觉，却独独发觉了弥漫一庭的这玉质冰心的白牡丹的芬芳天香。这里，“浑”字句是明写朗月，暗带花色；“觉”字句乃实绘花香，虚寓清风。这样，明暗实虚之间，摇曳多姿，从而充分地给良夜美景中的白牡丹起了传色播香的美妙作用，笔法何等不凡！
全诗纵情地歌唱了色香兼备的白牡丹，语言清丽，意境高远，不失为咏花诗中的佳篇。令人更感兴趣的是，它除题目标以“白牡丹”外，诗中没有花名出台，更没有品种露面，而字里行间恰恰潜在着白牡丹的高洁形象。

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《秦妇吟》是唐末五代诗人韦庄创作的长篇叙事诗。此诗借一位逃难的妇女之口描述了唐末黄巢起义时的社会乱象，反映了战争给人民带来的深重灾难。全诗情节曲折丰富，结构宏大严密，语言流丽精工，在思想与艺术两方面都达到相当高的水平，为中国古代叙事诗树立了一座丰碑。因在诗成当时就深受人们称赏，诗人还得到“秦妇吟秀才”的雅称。后人把此诗与汉乐府《孔雀东南飞》、北朝乐府《木兰辞》并称为“乐府三绝”；也有人认为它是继杜甫“三吏三别”和白居易《长恨歌》之后唐代叙事诗的第三座丰碑。
从唐僖宗广明元年（880）冬到中和三年（883）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转捩点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争空前残酷，人民蒙受着巨大的苦难和惨重的牺牲。韦庄即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病。他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。