古诗大全

前四句是舞女照镜的一个大特写：清晨来到窗前照镜，含着盈盈笑意自我欣赏。少女的朝气和神态的天真均活现纸上。眉心浓浓地点上黛色，额角仔细地贴上轻黄，是当时流行的一种女性妆饰。轻黄即花黄，额间贴黄，称之为黄额妆。“直点”与“细安”写女子妆扮的自信与细致，也很生动。媚是动态的美。高明的诗人不用浓丽的辞藻对女子的眉目作静态的描绘，只是凭本色的叙述，从她脸上灿烂的笑容和细心梳妆的动作，写出女子的妩媚。因此诗人笔下的舞媚娘，不仅是一个妖媚的舞女，而是一个洋溢着青春气息的少女。
“只疑落花谩去”句意含混，语带双关：这里究竟是指额上贴好的花黄看上去仿佛是缓慢飘过的落花呢，还是以落花比喻女子唯恐年华凋零的心情？应该说二者兼而有之。这句才能成为上句“额角轻黄细安”和下句“复道春风不还”之间的过渡语。“谩”字如作“缓慢”解，则落花的字面印象与额间花黄正相应。如作“欺诳”解，则将女子惜花的心境写得更为天真。联系“复道春风不还”一句看，就像是少女噘着嘴和落花、春风呕气，只疑落花骗了她，一去就不回头，连春风也不再回来了。因此“谩”字之妙就在于利用一字二意，将少女妆成之后的风韵和天真的内心活动一并揭示出来，与上文中中含笑盈盈的神态相协调，从形神两方面活画出这个照镜女子的可爱形象。
当然落花春风一去不归，实际是少女青春不久、红颜难驻的自喻。因此最后以少年及时欢乐作结尾，反倒更见出舞女内心的凄凉。感叹青春短暂、盛年难再，宣扬人生及时行乐，是汉魏以来古诗中的一个常见主题。这首诗通过少女晨妆的情态以及心理活动，来重新表现这一主题，虽然意义并不可取，但人物刻画活泼生动，构思新颖别致，笔致清新可喜，仍有较高的艺术价值。

舞媚娘·朝来户前照镜：https://www.gushicidaquan.com/gushi/40022.html

庾信：https://www.gushicidaquan.com/shiren/574.html

在七言绝句形成的过程中，这首诗是值得重视的，七言绝句，贵在景是眼前景，语是口头语，而又要语近情遥，含吐不露。庾信这首诗尚未全脱北朝乐府民歌之质，但在表现上却已发生了由民歌转为绝句的显著变化。
诗人在秋夜听到一只失群寒雁可怜的哀鸣，不觉起身仰望，只见它孤单的身影正在明月边飞翔徘徊。首二句以明白朴素的语言勾勒出一幅剪影式的画面，使那只寒雁的身影在秋月的衬托下显得更加孤独、凄惶，也更引起人们的同情。然而三、四句却将句意一转，道出望雁之人心中的苦恼：因有所忆念，今夜与寒雁都将不能成眠。这么一转，便将诗中含意加深了一层。本来是人因不眠才听到孤雁的哀鸣，而孤雁的哀鸣又更增添了人-12,的酸楚，越发不能成眠。读者若联系作者的身世处境来看，不难想到：那失群的孤雁，恰好是诗人目前处境的一个绝妙比喻。独自羁留北地的诗人，不正像这只失群的寒雁一样不能飞向南方吗?但这两层意思在诗中却不须明言，既已点出望雁之人与孤雁同样不能成寐，个中深意，便自可体味了。
由此可见，这首诗已初具七绝的规模，不仅因为声律已合规则，还在于它能通过三、四句意思的转折，将诗境拓深一层，形成意在言外的韵味。