古诗大全

这首七律是诗人在友人家小饮，为次友人之诗韵而作的一首唱和之诗。暮春时分，东风骀荡，野梅已经转黄，此时竞能与老友相造，酣饮叙伯，真是人生一大快事。“东山云雾窗”点出了聚饮之处。韩愈《华山女》诗云：“云窗雾阁事恍惚。”诗语本此。夜晚，他们对床话旧，室外风角骤起，好像江水在翻滚。此处诗语也渊源有自。韦应物《示全弃元常》诗云：“宁知风雪夜，复此对床眠。”白居易又将“风雪”改为“听雨”其《招张司业宿》诗云：“能来同宿否？听雨对床眠。”这一意境经苏轼兄弟在诗中互用，遂成为表现兄弟朋友之情的熟典。如苏轼《初秋寄子由》云：“雪堂风雨夜，已作对床声”。蔡氏诗中虽未明言，“对床”，只说“夜床”，其实正是化用此典：风雨夜宿老友晤对一室之内，温馨慰箱之意，自可从中体味接着感叹契阔离台，别易会难，岁月流逝，两鬓染霜，更见出这次相逢的珍贵。诗人最后表示：大梁一官，无需恋栈，趁早归去，得遂周愿，正可嵌饮，以了余坐。诗人形容自己的海里，若云梦之泽，可容酒千缸。司马相如《子虚赋》有“吞若云梦者八无千其胸中，曾不蒂芥”之句，为此诗之末句所本。所谓“大梁一官”即指松年任职汴梁，蔡松年此时虽当方面之任，颇得信赖倚重，但他时露归隐之思，且常形诸篇咏，说明他事于异姓外族，心中有难言之隐，故只能以酒浇胸中之块垒。诗的末二句实是向老友吐露真情，见出他们情谊之深笃。
此诗感情真挚，语短情长，语言自然流畅。值得指出的是，此诗明显有模拟黄山谷诗的痕迹。黄山谷有《子澹诗句妙一世，乃云效庭坚体，盖退之戏效孟郊、樊宗师之比，以文滑稽耳，恐后生不解，故次韵道之》一诗，蔡氏此诗即用山谷诗之韵，所用乃为险韵，因难见巧，造成一种天矫奇健之气。黄诗又是效韩愈《病中赌张十八》一诗，力盘硬语，笔势排弄。黄山谷诗中有“赤壁风月笛，玉堂云雾窗”的句子，即为本诗所化用。又黄山谷有《六月十七日昼寝》一诗：“寸红尘席帽乌靴里，想见沧洲白鸟双。马琵枯其喧午枕，梦成风雨浪翻江。”蔡松年此诗采用黄诗字而，虽非明写梦境，但与诗末抒发的归隐之愿也暗脉相通。尽管蔡诗夺黄诗之胎，但并无黄诗的奇崛拗硬，而有其自身的特色，但从中也可看出北国诗人颇受苏、黄影响的文学倾向。

小饮邢嵓夫家因次其韵：https://www.gushicidaquan.com/gushi/1602035991408855.html

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《题宗之家初序潇湘图》是金代诗人吴激创作的一首七言绝句。这首诗是一首题画诗，诗中作者被描写成一个羁留异乡，怀念故土，黯然神伤的老者形象，表达了对故国故乡的思念。
被羁留于金国的宋朝文人常常在题画诗词中寄寓其思念家国、眷恋故乡的情怀。吴激饱经优患，身陷绝域，心系宋室，麦秀黍离之痛、去国怀乡之思无时无刻不在他心头萦回。这一情结贯穿于他在北方的全部文学创作，构成其作品的主旋律。这首诗是其代表作之一。诗人在观赏挂在友人厢壁上的《潇湘图》时，百感交织，感时伤乱之悲和思念乡关之情触机即发，挥笔写下了这首凝聚着家国之痛、身世之苦的诗篇。