古诗大全

这是一首从少女的角度来描写春日心绪的词作。才是微微破晓天，漏壶却已滴答作响将好梦惊扰。“惊晓漏，护春眠”，开端一个“惊”字，巧妙地把少女酣睡正香时恰被扰醒的嗔怒刻画了出来，此刻被惊醒的少女正好将怒未怒，似嗔未嗔，只被那浓浓的睡意压了下去，辗转翻了几个身，却是一心想把这让自己无比眷恋的好梦继续。此处“护”字婉约写出了少女对于这场春眠的珍惜与依恋。
早春是让人容易感到疲乏的季节，怎料那一声更漏滴答，思绪便在心中缠绵缱绻，愈发辗转便愈发清醒，少女才起得身来，眼前就邂逅了一幅早春之色，女子总是由骨子里带了些伤春悲秋、触景伤情的情愫，少女感叹于自己只身无人怜惜，于是只得“格外姣慵只自怜”。被春日暖阳熏软了骨头，抵挡不住浓浓睡意，辗转反侧，反而别有一番风韵。而此处“格外”一词，把这位少女的慵懒模样渲染得楚楚动人，仿若千种风情，也尽在此中。春日恰逢万物复苏，百废待兴之时，正是女子们春愁暗滋、风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生怜，表达自怜自惜之情。
词作的最后两句“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦”为点睛之句。少女醒来后看到满园鲜花含苞未放，于是便“寄语酿花”，此处“酿花”意指催花开放，就是指少女对着那满园的花蕾幽幽地说开了话：你们怎还眷恋梦境旖旎，却不知再不醒来就错过了这大好天日了么，阳光如此明媚。要知春日渐短，休要错过之后方才后悔不迭，醒来吧，都开放吧。让这春天也领略一番“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”的明艳。这一句将女子年少的姿态描写得灵动了起来，一个怀愁又不懂愁，盼美又不遇美，对好事好物好景充满期待的少女形象跃然纸上。下一句转而写少女同身抚琴，纱窗轻启，琴声悠扬而去，云青青处似环佩微鸣，水澹澹时若绿稠初展，总是将一片情怀托付琴弦。词到此处，已转得悠远朦胧，一切零碎的小思绪随着琴声就长长地漫开了去，便是她如孩童般催花开放的姿态也沾染了些许愁思，似雾非雾，亦真亦幻，可谓言尽意不尽，留白深广，让人生起遐思无限。
总体上这首词简短耐读，字斟句酌，以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。整首词意境悠长，画面清秀灵动，将少女一片春愁情怀渲染得婉约而又真切，那种淡愁缠绕、将散未散的意境就这么萦绕在心，使得整首词亲切自然，那一片早春之景，怀愁少女宛然在目。

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纳兰性德：https://www.gushicidaquan.com/shiren/644.html

《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》是清代词人纳兰性德创作的一首词。上片勾画出一幅白日深冬归程图，有种“长河落日圆”的雄阔壮丽。下片归程图纵横延伸。全词写景皆是昏暗凄然，景中含情，然景致壮阔处又别有一番风度。语句含悲，语调凄楚，字里行间萦绕着百转柔情，诉尽了词人真实的内心感受。
这首词写的是词人从边塞回来时的状况。至于具体时间，有两种说法，一种认为是康熙二十一年（1682年）觇梭龙后的归途中；另一种说法是清康熙二十三年（1684年）十一月扈从东巡的归途上。词人在严冬将半时策马回乡，在一处留宿，次日就能抵达“长安”了，然而正在这个本应该兴奋不已的时候，词人却泛起无尽的惆怅。