甿入城行鉴赏
此诗开头以顶真的修辞手法,描绘了在特定历史条件下,特定环境中的农民群像。在封建社会里,农民们日出而作,日入而息,耕田而食,凿井面饮,终岁不入城,怕见官,特别是怕见县令高坐公堂、耀武扬威的凶相。这一层写得很概括,但很重要,写出了农民安分和老实的程度。
“但闻坐处已惊魂,何事喧轰来向村”二句承上启下,由县令高坐公堂过渡到县令下乡扰民。“惊魂”一词写出了农民胆小怕官达到了无以复加的程度;“喧轰”则写出县令下乡前呼后拥、气焰嚣张的情景。县令下乡,桥前是青伞引路,桥后是差役护卫,叫嚣乎东西,隳突乎南北,或铁链镣铐拘人,或鞭杖竹板打人,或恶相凶声吓人,虽鸡狗不得安宁。这一层着力刻画了县令的威风、差役的凶恶,为下文作好了铺垫。
当农民们“计尽生路无”的时候,他们面前有两条路:一是坐而待毙,一是铤而走险。经过一番斟酌之后,农民们选择揭竿而起。他们振臂一呼,响者云从,胥隶奔散,县令亦不知窜往何处。“一”、“万”、“齐”三字排列,颇有意义:“一”表明分散的农民,在忍无可忍之际,自然会涌现出领袖人物来;“万”则表明在农民中潜藏着的无明怒火,一触即发;“齐”则表明群情激愤,万众一心。三字层层深入,步步推开,写出了农民暴动,其势如黄河决堤,迅猛异常,无论什么大的力量也阻挡不住,结果是县令的体面扫地以尽,胥隶的威风灰飞烟灾,全都夹着尾巴逃跑了。这里,“散”和“窜”两个字写得十分生动形象。
县令这只小型的纸老虎,不堪一戳。而“城中大官”听到“门外甿声忽鼎沸”,自知无力压抑,便采取了柔怀政策,“急传温语”,安慰农民:“给钱买醉饱”,收买农民,但农民们并没有因为大官的安慰、收买而散去,醉饱之后,反而“争趋县令衙”,捣毁了县衙门。其中,“争趋”一词,写出了农民的复仇心切和行动迅速,同时也表明农民力量大得如入无人之境;“如风扫”则表明“撤扉毁阁”像秋风扫落叶一样锐不可挡。这一层生动传神,既写出了农民的凛凛威风,又揭露了反动统治者的虚弱本质,大快人心,大长农民志气。
结尾一层写“氓去城中定”的情景。“去”字表明农民来也自由,去也随便,“终岁不入城”、“怕逢县令行”的农民此时完全成了世界的主宰者。而县令、大官则或“深夜匍匐归”,“凶威”销声敛迹,“奴颜囚首”;或“咨嗟顾县令”,不知所云。这一结尾,勾画出县令、大官的狼狈相,极其精彩。全诗结构谨严,情节生动,语言通俗,不仅写出了农民暴动的全过程,而且揭示了农民暴动的原因——官逼民反。艺术上,此诗对对比手法的运用颇为成功。一是农民自身对比。“终岁不入城”,“入城怕逢县令”的农民,一旦“沸腾”起来,天不怕,地不怕,敢于挥拳斗县令,敢于捣毁县衙门,从而表明农民中蕴藏着不可抗拒的革命力量。二是县令自身对比。“锒铛杻械从青盖,狼顾狐嗥怖杀人”,而在暴动的农民面前,却抱头鼠窜,“眼望高城不敢前”,直至农民散去,乃敢“深宵匍匐归”。三是农民与县令对比。先是农民怕逢县令,而后是县令怕见农民,对比之下,谁的力量大,不判自明。这三组对比,贯穿于整个农民暴动的过程中,客观上揭示了一条真理:在一定条件下,事物可以相互转化,一向骑在人民头上作威作福的反动统治者,人民一起来,便倒台了。
康熙二十八年(1866),洪昇招伶人于宅中演出自己所作的戏剧《长生殿》,时值佟皇后丧服,给事中黄仪劾洪昇等人于“国恤”期间观剧为“大不敬”,洪昇被革除太学生资格。赵执信也因参预观剧而被革职,然而赵执信对自己的仕途并不在意,因他对当时腐败黑暗的官场早已厌倦,而且他生性耿直,与龌龊的官场生活格格不入,据说黄仪就是因为曾被他奚落而怀恨在心,所以借演剧之事而图谋报复。但赵执信对朋友笃重义气,据当时人记载,在《长生殿》案发生后,他竟不顾个人的安危得失,拒绝向西曹提供有关洪昇的“罪证”,“待昇极尽恩谊”(陈奕禧《春蔼堂续集·观长生殿传奇有感》注)。这在数年以后他所写的这首寄给洪昇的诗中也可见到。
“但闻坐处已惊魂,何事喧轰来向村”二句承上启下,由县令高坐公堂过渡到县令下乡扰民。“惊魂”一词写出了农民胆小怕官达到了无以复加的程度;“喧轰”则写出县令下乡前呼后拥、气焰嚣张的情景。县令下乡,桥前是青伞引路,桥后是差役护卫,叫嚣乎东西,隳突乎南北,或铁链镣铐拘人,或鞭杖竹板打人,或恶相凶声吓人,虽鸡狗不得安宁。这一层着力刻画了县令的威风、差役的凶恶,为下文作好了铺垫。
当农民们“计尽生路无”的时候,他们面前有两条路:一是坐而待毙,一是铤而走险。经过一番斟酌之后,农民们选择揭竿而起。他们振臂一呼,响者云从,胥隶奔散,县令亦不知窜往何处。“一”、“万”、“齐”三字排列,颇有意义:“一”表明分散的农民,在忍无可忍之际,自然会涌现出领袖人物来;“万”则表明在农民中潜藏着的无明怒火,一触即发;“齐”则表明群情激愤,万众一心。三字层层深入,步步推开,写出了农民暴动,其势如黄河决堤,迅猛异常,无论什么大的力量也阻挡不住,结果是县令的体面扫地以尽,胥隶的威风灰飞烟灾,全都夹着尾巴逃跑了。这里,“散”和“窜”两个字写得十分生动形象。
县令这只小型的纸老虎,不堪一戳。而“城中大官”听到“门外甿声忽鼎沸”,自知无力压抑,便采取了柔怀政策,“急传温语”,安慰农民:“给钱买醉饱”,收买农民,但农民们并没有因为大官的安慰、收买而散去,醉饱之后,反而“争趋县令衙”,捣毁了县衙门。其中,“争趋”一词,写出了农民的复仇心切和行动迅速,同时也表明农民力量大得如入无人之境;“如风扫”则表明“撤扉毁阁”像秋风扫落叶一样锐不可挡。这一层生动传神,既写出了农民的凛凛威风,又揭露了反动统治者的虚弱本质,大快人心,大长农民志气。
结尾一层写“氓去城中定”的情景。“去”字表明农民来也自由,去也随便,“终岁不入城”、“怕逢县令行”的农民此时完全成了世界的主宰者。而县令、大官则或“深夜匍匐归”,“凶威”销声敛迹,“奴颜囚首”;或“咨嗟顾县令”,不知所云。这一结尾,勾画出县令、大官的狼狈相,极其精彩。全诗结构谨严,情节生动,语言通俗,不仅写出了农民暴动的全过程,而且揭示了农民暴动的原因——官逼民反。艺术上,此诗对对比手法的运用颇为成功。一是农民自身对比。“终岁不入城”,“入城怕逢县令”的农民,一旦“沸腾”起来,天不怕,地不怕,敢于挥拳斗县令,敢于捣毁县衙门,从而表明农民中蕴藏着不可抗拒的革命力量。二是县令自身对比。“锒铛杻械从青盖,狼顾狐嗥怖杀人”,而在暴动的农民面前,却抱头鼠窜,“眼望高城不敢前”,直至农民散去,乃敢“深宵匍匐归”。三是农民与县令对比。先是农民怕逢县令,而后是县令怕见农民,对比之下,谁的力量大,不判自明。这三组对比,贯穿于整个农民暴动的过程中,客观上揭示了一条真理:在一定条件下,事物可以相互转化,一向骑在人民头上作威作福的反动统治者,人民一起来,便倒台了。
甿入城行:https://www.gushicidaquan.com/gushi/43858.html
赵执信:https://www.gushicidaquan.com/shiren/702.html
《寄洪昉思》是清代诗人赵执信创作的一首七言绝句。前两句写因《长生殿》的演出诗人和友人而遭灾祸;后两句用高山流水、董庭兰之典以示二人情谊深厚。全诗语言清新、感情真挚,诗人与洪昉的拳拳深厚的友情一目了然。这首诗表现了诗人对朋友的一腔热情和鄙弃功名、冷笑人生的旷达胸怀。康熙二十八年(1866),洪昇招伶人于宅中演出自己所作的戏剧《长生殿》,时值佟皇后丧服,给事中黄仪劾洪昇等人于“国恤”期间观剧为“大不敬”,洪昇被革除太学生资格。赵执信也因参预观剧而被革职,然而赵执信对自己的仕途并不在意,因他对当时腐败黑暗的官场早已厌倦,而且他生性耿直,与龌龊的官场生活格格不入,据说黄仪就是因为曾被他奚落而怀恨在心,所以借演剧之事而图谋报复。但赵执信对朋友笃重义气,据当时人记载,在《长生殿》案发生后,他竟不顾个人的安危得失,拒绝向西曹提供有关洪昇的“罪证”,“待昇极尽恩谊”(陈奕禧《春蔼堂续集·观长生殿传奇有感》注)。这在数年以后他所写的这首寄给洪昇的诗中也可见到。
作者赵执信资料
赵执信的诗词全集_赵执信的诗集大全,赵执信(1662-1744)清代诗人、诗论家、书法家。字伸符,号秋谷,晚号饴山老人、知如老人。山东省淄博市博山人。十四岁中秀才,十七岁中举人,十八岁中进士,后任右春坊右赞善兼翰林院检讨。二十八岁因佟皇后丧葬期间观看洪升所作《长生殿》戏剧,被劾革职。..... 查看详情>>
赵执信古诗词作品: 《见赠·虎头痴黠体难调》 《苏圃·虎帐酣眠是壮猷》 《沿湖山行至灵隐寺上韬光庵·竹暗禽如引》 《清明后大雪》 《题信州所畜白鹦鹉》 《七娘子·三生一夕凝娇眄》 《胡蓝狱》 《寄朱竹垞检讨村居》 《腊日·腊日暖于春》 《满江红·题仲翰村雪龛图》
古诗《甿入城行》的名句翻译赏析
- 锒铛杻械从青盖,狼顾狐嗥怖杀人 - - 赵执信 - - 《甿入城行》
- 但闻坐处已惊魂,何事喧轰来向村 - - 赵执信 - - 《甿入城行》
- 行逢县令犹自可,莫见当衙据案坐 - - 赵执信 - - 《甿入城行》
- 村甿终岁不入城,入城怕逢县令行 - - 赵执信 - - 《甿入城行》