古诗大全

全诗多用比喻。八句中有五句是比喻句。贾宝玉把美好的感情赋予绿的芭蕉，红的海棠，这些比喻，或形容它们的美好，或描绘它们的艳丽，有分有合地一口气比喻下来，却不给人以堆砌、重复的感觉，充盈眷不尽的情愫，给人以真洁清雅的美感。
首联以“两两”的叠声用法把海棠、芭蕉放在一起，然后以“婵娟”来形容它们。《红楼梦》第十七回宝玉说：“此处蕉棠两植，其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉，则棠无着落；若只说棠，则蕉亦无着落。固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可”。“婵娟”的比喻，以美女喻花、蕉的娇艳动人，总出对海棠、芭蕉的描绘。
接下来的四个比喻，第四、五句是写海棠的，以夜中未眠的少女（“红妆”）和凭栏美人垂下的大红衫袖为比，形容海棠的花红艳丽，娇柔可爱；第三、六句是写芭蕉的，因春天屈卷未展的蕉叶嫩绿，绿得透明，因而把它们比作“绿蜡”更因芭蕉紧傍山石而立，形成一团浓荫，故而把它们比作迥护的青烟。这些比喻，富有情趣，突出了被比事物的特点，比得恰当，虽然不全是贾宝玉的创造，如“绿蜡春犹卷”是从唐代诗人钱珝《未展芭蕉》“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒”句中化出，“红妆夜未眠”是从宋人苏轼《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句中借来，却还是深得其髓的。贾宝玉借来这些比喻，又融入自己的审美情感，显得贾宝玉并非只是单纯写景。他是有所寄托的，他以花木喻人，写怡红院中人的生活。诗中花似人，人似花，一个是娇柔怯怯令人怜，一个是精心呵护意绵绵，两相对照，强烈地体现了贾宝玉“情不情”、体贴姊妹丫头的性格特点。所谓“情不情”，是说宝玉对不知情者（人和物）也有情。他常说“女儿是水做的骨肉”，又常在女儿中厮混，“怡红公子”（后来宝玉择居怡红院，结诗社时被戏为“怡红公子”）如此多情，却又绝不肯留意于孔孟之间，绝不委身于仕途经济之道，这不能不说是他的人格理想的鲜明生动的表现。
从章法上看，全诗四联全是双起双收。首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起，中间两联暗蓄“红”、“绿”，尾联以“对立东风里，主人应解怜”总收全诗。全诗有总有分，活泼而不死板，分写“红”、“绿”时，写出它们的娇柔情态，最后以“主人应解怜”归结全诗，这就在怡红快绿”的基础上，生发出贾宝玉钟爱女儿的情性，从而突破了应制诗的局限。

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《忆菊》是清代小说家曹雪芹所作的七言律诗，是《红楼梦》第三十八回薛宝钗所作菊花诗。宝钗的这首诗，以写人为主，以咏菊为宾，既咏菊，又赋事，惜咏菊展示咏菊人的情怀、情绪，暗寓人物的未来命运。诗中用拟人的修辞手法，通过对菊花盛开时（暗喻从前的幸福生活）情景的回忆，朦胧地表达了一种独守寒窗盼望菊花盛开时节而不得的凄凉情绪，预示了宝钗后来的不幸遭遇。
《忆菊》出自《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗　薛蘅芜讽和螃蟹咏》。大观园题咏以后，经过海棠诗会，到菊花诗会，这段时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。《忆菊》是菊花组诗的起首诗，这首诗也融入了相关宝钗未来命运的“谶语”意味，揭露了宝钗将来孤寂的生活。