古诗大全

全诗仅十句。头八句是写黄家洞蛮抗击官军的战事大略。“雀步蹙沙声促促，四尺角弓青石镞”是写其步履与武装。步子非常奇特，是雀儿一样的步子，一跳一跳的，步子踏（“蹙”）在沙上，便发出“促促”的响声；而他们的武装却是四尺见长的用兽角装饰的弓和用青石作箭头的箭。“黑幡三点铜鼓鸣，高作猿啼摇箭箙”是写黄家洞蛮部队的情状。一种狭而长的黑旗点了三下，铜鼓声大震，蛮民集合了。每一个黄家洞人都像猿猴那样怪声怪气地大声叫喊，双手还频频摇着自己的箭袋（箭箙）。“巾缠踍幅半斜，溪头簇队映葛花”是写这支部队的“军服”。这“军服”和民服无异，也是够别致的了：他们的“裹腿”仅用彩巾斜缠着的。这一支队伍在溪头傲立，映着正在开放的红紫色的葛花，那艳丽斑驳的色彩也够撩人眼目的了。“山潭晚雾吟白鼍，竹蛇飞蠹射金沙”是写黄家洞蛮伏击官军的战事。这一场伏击是这样奇妙、神速，就好似白鼍晚吟、竹叶青蛇、飞蠹突然向人发动袭击一样，不但恐怖异常，也让人猝不及防。这一句王琦解为“状洞中景物”，实不确。因为这样解，此句便游离于全篇。叶葱奇注为写翻船（白鼍）和蛮人之射箭（竹蛇、飞蠹）。又有点过于拘泥。其实这两句就是写黄家洞蛮作战的勇猛无敌、神速无匹的。

后两句是写战后情景。这里有一个对照：黄家洞蛮在战后，骑着自己的“竹马”悠悠然地回到家里；可官军却屠杀容州的百姓，以人头数交差。

这首诗的题旨是刺官军的无能、残暴与歹毒。李贺一生，贫病相加，仕途多舛。他对当道者是充满了无比的憎恨与愤怒的。他的诗因此很不乏讥刺时事之作。如《夜饮朝眠曲》是刺当权者的淫逸生活的，《秦宫诗》是刺豪门的专横跋扈的，《吕将军歌》是刺宦官带兵平藩的，《老夫采玉歌》是刺富者榨取采玉工人血汗的。《黄家洞》与这些讽时刺世之作，在批判的精神上是相通的。但这一首诗同情并讴歌少数民族人民的起义斗争，这在唐诗中又实属罕见。李贺的这一首诗，是超越了阶级和种族偏见的。在这一点上，李贺要比他的师长韩愈——他称黄家洞为“贼”——的思想要先进得多。这首诗应当是李贺诗中的民主性的精华。虽历经世，又过千载，这首诗的思想异彩仍能在唐诗苑中放射出奕奕不灭的耀眼光华。

《黄家洞》在艺术上仍是一种奇崛幽峭，秾丽凄清的风格。奇特的步式、蛮荒的戎装、猿啼一般的怪叫，都生发出一种诡奇而幽丽的神韵；而那与这“奇装异服”相映的红紫色的葛花，又很能增加全诗的凄清而艳丽的氛围。在这里，诗人是把战士诗化了。把战事也诗化了。战争并不残酷，它显得很美好，很有趣。这一点不仅说明诗人的同情是在黄家洞人民方面，也说明诗人的美学观总是和善、和同情心联系在一起的。再就是篇末点题法。全诗十句有九句是写黄家洞人的军威的，仅在篇末才点了官军一笔。而这一笔恰恰是全诗的关键处、诗意所在。全诗由这一句而神彩飞动，令人震惊。按理说，表现主题的部分一定要用重笔墨，不厌其繁，而这首诗却一反常情，不厌其略。这种手法，恰如相声的抖包袱皮，一层层剥去，显得很有趣，很有情致，而剥到最后竟是一个奇异的发现，这就要比句句写官军杀良报功的方法巧妙、神奇，而且会经济得多。大约这种方法十分类似军事上的声东击西，很能出奇而制胜的。

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诗歌以屏风为题，诗人很自然地从描绘屏风落笔。开头三句，一扇扇屏风由银铰链相连接，曲折排开，上面有精美的图画，画着蝴蝶栖立于石竹花上，那是一种红白色美丽的花，深受妇女们的青睐，李白《宫中行乐词》有“山花插宝髻，石竹绣罗衣”的句子。又画着清澈的流水，澄碧如鸭头绿色，水面上摇漾着新生的荷钱，荷钱也许是以琉璃镶嵌而成，显得珠光宝气。十二扇屏风成为六重曲折，回环分隔出女主人寝息的地方。“抱膏兰”三字很有讲究，膏兰指芳香的脂烛，下一“抱”字，将屏风以内与屏风以外隔绝成两个不同的空间，屏风之内，以灯烛为中心，是一个明亮温馨的世界，一道屏风挡住四周黑暗的侵袭，柔和的烛光照射在画屏上面，映出那明艳的色彩与初夏时节迷人的景致，令人赏心悦目。诗人接连用了三句诗，描写这道起着分隔与装饰环境作用的屏风，将读者的视线引向一个特定的时空之中，读者的兴趣开始集中到屏风所环的小小天地。这里，不仅写出屏风之美，环境之雅，同时也暗示了人物的出场。

第四句写女主人入睡前正在卸装，她从鬓鬟上退下金钗——刻作蝉形——往妆镜台上一掷。诗人凭着敏锐的形象捕捉能力，从日常生活中选取了极普通极琐细的一个动作，将金钗随手一掷，或许那已是日日重复，习惯成自然的动作，但从对贵重物品漫不经心的态度上，反映出女主人的奢华与娇纵。

五、六两句对特定的场合作进一步的交待与渲染。炉火正旺，烧的是珍贵的香木，袅袅青烟散发出强烈的香气，表明时下还是寒冬季节，然而在这温暖如春的环境里，丝毫感觉不到寒冷的威逼，反而与画屏中的景物取得某种协调。这是一个新婚之夜，一条丝带系着两个高脚酒杯的杯脚，这是婚礼的象征物，称为连理杯，象征一对新人结成百年之好，也就是所谓的“合卺”。女主人嫁得如意郎君，从此步入人生最美好的阶段，那份幸福就不用说了。此时此刻，新婚燕尔，喜气洋洋，正是良宵一刻值千金，春天也似乎提前悄然降临。

屏风之内的世界如此幸福美满，没有一点遗憾，屏风之外的世界又是怎样呢？七、八两句作了回答，那是一个全无遮蔽的世界，冷月高悬，风凄露清，城上乌鸦的啼叫声，一阵阵传入贫女的耳中，更增添了独凄孤眠的惆怅意味。

整首诗以屏风为线索，写出了屏内屏外两种妇女截然不同的生活与命运，一面是“沉香火暖茱萸烟”，一面是“月风吹露屏外寒”，一个“暖”字，一个“寒”字，显示出两者之间根本的差别。一面是画屏曲抱，新婚燕尔，一面是孤枕难眠，愁听啼乌。从表面看，诗人只是客观描述了两种妇女的不同命运，实际上作品的倾向仍然十分鲜明。对于古代妇女来说，婚姻是人生第一件大事，而以夫妻或男女爱情关系比拟君臣际会，又是我国古典诗歌作品的传统表现手法。联系李贺本人身世，他家境贫寒，仕途受到排挤，尽管是少年英才，却长期沉沦下僚，甚至连参加进士考试都遭到别人的中伤、阻碍。这一切，仿佛是一道无形的屏障，将他永远隔绝在荒野之中，失去君王的眷顾。由此看来，此诗以屏风为题，写出了一屏之隔的苦乐寒暖的悬殊差别，用意是十分深刻巧妙的。

此诗是逐句押韵的柏梁体，前六句描写精雕细琢，风格接近梁陈宫体诗，后二句以对比结尾，效果明显，又发展了六朝诗歌的艺术表现力。