古诗大全

“华灯照宴敞豪门，娇女严装侍玉樽。”

这里的“华灯”“玉樽”既是写实，更是用以烘衬“豪门”的穷奢极欲铺排张扬的生活。“娇女”，说明少女处于一种被压迫无力抵抗的地位。两句对衬：一面是奢侈荒淫，一面是生活所迫；一面是酒食喧腾，一面是强为欢乐。两句写了同一场景，而人的苦乐迥异，这正是身份背景对立的表现，也是当时社会贫富悬殊的真实写照。

“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。”

这两句全是写“侍玉樽”的“娇女”。面对着这伙酒气熏熏的富豪们，少女忽然想到了在另一个“世界”另一个“天地”里的亲人。她流下了眼泪，但是这眼泪却不敢也不愿让人看见，一个“掩”字，语重千钧，深刻地反映出这位孤苦无依少女的处境，凝聚着作者鲁迅深厚的同情。“佯看”，见出少女的聪明智慧，更见出少女的不得已；“强颜欢笑”的痛苦，才是最深沉的痛苦。

这首诗作者在“尺幅”之大的画面上，绘出了当时生动的阶级压迫情景，囊括了彼时国民政府统治下的“现实”世界。当时的旧中国，一面是“人剥削人，人压迫人”的“吃人者”的荒淫与奢侈；一面是“人们受饿、受冻、受压迫”的“被吃者”的痛苦与呻吟。诗的思想内涵是既广袤而又深刻。

在艺术上作者采取了“以小见大”“以点代面”的写法，由于作者深知七言绝句的“局限”性，所以他一面选取了豪门盛宴这一场景，一面却以“娇女侍樽”作为中心出现在“画面”上。表面看来，前者是“主”，后者是“宾”，但实际恰恰相反，诗的主题中心在“娇女”（她代表着一个阶级，一个“世界”），而“华灯照宴”那喧腾气氛，不过是用来衬托这一中心人物，反衬她的可亲可敬，以及值得同情。

所闻·华灯照宴敞豪门：https://www.gushicidaquan.com/gushi/45906.html

鲁迅：https://www.gushicidaquan.com/shiren/743.html

《无题·洞庭木落楚天高》是现代文学家鲁迅于1932年所作的一首七言绝句。这首诗借用《楚辞》的词句和形象，前两句揭露和声讨国民政府反共军事“围剿”；后两句揭露和声讨文化“围剿”，表达了作者对国民政府反共的愤懑之情。

这首诗是鲁迅于1932年12月31日，书赠给郁达夫的，后编入《集外集》时，将《日记》录存的原诗作了三处改动，将“浩荡”改为“木落”，“心红”改为“猩红”，“吟亦险”改为“吟不得”。

1928年，郁达夫与杭州王映霞结婚，寓居上海。因郁达夫是杭州富阳人，王映霞是杭州人，婚后，郁达夫或因事、或养病而在杭州逗留，因此有欲定居杭州的打算。1932年11月10日，郁达夫在杭州写给王映霞的信中说：“洪（指洪雪帆，现代书局老板）若有信来，则《弱女子》落得卖去，有一千二百元也可以了，最低不得比一千元少。这钱卖了，可以到杭州来买地皮或房子。”此后，郁达夫从杭州回到上海，于12月30日，受时任上海《申报·自由谈》编辑的黎烈文之托去鲁迅家，向鲁迅约稿。鲁迅在郁达夫来访后的第二天，书写此诗赠郁达夫，劝郁达夫不要迁居杭州。

1932年6月，国民党发动第四次反共产党军事“围剿”；与此同时，亦强化文化“围剿”。因此，当时革命“文艺是在受着少有的压迫与摧残，广泛地现出了饥馑状态。文艺不但是革命的，连那略带些不平色彩的，也往往就受迫害。”（鲁迅《二心集·上海文艺之一瞥》）这首诗就是感于当时文化氛围所作。