古诗大全

作品有两个比较明显的特点。一是以乐景写愁情。“余杭自是山水窟”，历来是我国山水秀美的地方。开端“缥缈危楼紫翠间”一句，写紫气升腾的青山中间隐约可见的高楼，——这种神仙洞府般的美景作了饯别宴会的自然背景，该是令人赏心悦目的。然而“感时怀旧独凄然”，词人在这离别的时刻，禁不住感叹时光的流逝，怀念值得回首的往事（杨绘是这年七月来到杭州知州任所的，虽与苏轼相处的时间不长，但两人原是旧相识，作词又多有唱和），独自伤心起来。显而易见，这是以乐景写愁情。清初诗论家王夫之说得好：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”（《姜斋诗话》）的确，词人面对使人快乐的美景尚且有“凄然”之感，可以想见离别时悲伤情绪的浓重，是收到了双倍的艺术效果的。

二是富于理趣。吴熊和先生曾经指出：“苏轼把宋诗特色之一的理趣’引进了词里。他有不少词深含哲理，不但以情致胜，而且以理趣胜。”（《唐宋词通论》）这是一个精到的见解。苏轼对词创作中理趣的引进，应当说从前期就已开始，本篇算得上一个例子。这首小词就有三处表现出哲理意趣。第一是上片的“良辰乐事古难全”一句，实际意思是说，天下良辰、美景、赏心、乐事，这四者自古以来就是难以同时存在的。这里“良辰”涵盖“美景”，上承起句而言；“乐事”涵盖“赏心”，转出下旬悲伤之意。虽有现成出典，却从词人的亲身体验出发，表达了自然与人生的高度和谐的境界(具有共时性)不可多得这样的感喟，还是耐人寻味的。第二是过片“璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年”两句，写对别后岁月的想象，同样运用了有关语典。前一句以“璧月琼枝”状写美的境界，以“夜夜”形容时间的漫长，而由于不能与友人相聚，佳境也无法共赏，词人用一“空”字表达了物是人非的深深遗憾；后一句以“菊花”与“人貌”对举，其实是“岁岁相似”与“年年不同”相形，或者说是以花开依旧来反衬人貌已非，从而深化了词人的人生感慨。第三，是篇末推想“不知来岁与谁看”。这里的“来岁”应指来年今日，所“看”的对象则包括开头所写的自然美景，也包括过片写到的“璧月琼枝”这种美的境界。而冠以“不知”二字，便传写出人生无常、佳期难再的唱叹，这同后来在《中秋月》诗中写下的“此生此夜不长好，明月明年何处看”的诗句，也可以相互发明。

总之，这首小词在抒写离愁别绪的同时，也写下了词人对自然与人生的某些哲理性思考，而又不失诗的韵味；虽然调子低了一些，留下了佛家思想的痕迹，却还是能给人以丰厚的启示。

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《满江红·正月十三日送文安国还朝》是北宋文学家苏轼创作的一首词。词的上阕先写友情难舍之意，下面便转入对友人的衷心祝愿和抒发自己此刻的情怀。下阕通过写劝酒、人事，表现了相别时的痛苦难舍之情，以及词人对友谊的珍惜。词作直抒惜别之情，委婉深挚，亲切感人。

由于苏轼“口快笔锐”，指陈时弊，敢于爽直地发表政治见解，所以屡遭挫折、外放，熙宁七年（1074）由杭州通判调知密州（今山东诸城），一路上留下许多书法感慨的诗词。熙宁九年（1076），文安国（即文勋，庐江人，官太常府寺丞，工于篆书）因事来密州，两人情投意合，深谈契机，正月十三日，文安国还朝，苏轼设宴相送而有此作。