古诗大全

这首诗不是写别友，而是写怀友，但又着重于怀念与友人相别的情景，表现了诗人和冯秀才之间的深厚友谊，而整首诗中却没有出现“相思相忆”的字面。诗一开端，诗人便运用了“时空交感”的艺术手法，把读者带到“时间中的图画”和“图画样的空间”中去，大大地增强了视觉的纵深感和心境的沉重感。“长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥”，是写诗人的眼前景与此时情。“长洲苑”，在今苏州之南，太湖之北，是吴王阖闾曾经游猎的地方。这自然写的是空间。“萧萧”，形容草木摇落的样子。苑外草枯，既扩大了空间的范围，又表现了时间的变化。一句话，不但把发生在遥远的岁月里的往事，突现在一个短暂的时间里；而且把诗人独立苑中、无语凝望的神情，活脱脱地描绘了出来。大概那年送别冯秀才，正是深秋的季节，所以诗人蓦然见到草木摇落，不禁屈指计算起“游程”来，这才记起那已是遥远的岁月了。于是把往日之情与今日之思交织在一张友谊的丝缕中，生动而形地表现出他们之间的脉脉深情。“游程”，是空间；“岁月”，是时间。在这短短的一句诗中，时空交错，今昔互映，有效地扩展了诗的境界，丰富了诗的意蕴，加深了诗的情感，这便是“时空交感”的艺术效应。
“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。趁着向晚的暮烟，顶着淅沥的秋雨，走过寂寞的枫桥，奔向遥远的他方，这情景是永远不会在世人的记忆里淡化和消失的。诗人在这里虽然没有花一点笔墨去描写自己如何伫立着、凝望着，直至冯秀才的瘦影消失在那暮烟秋雨之中，仅仅用一“过”字，而“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的画面，却分明地浮现在读者的脑际。“枫桥”，在苏州市的西面，不少诗人都写过它。张继的《枫桥夜泊》，这首诗一作张祜的作品，也是题作《枫桥》的。因为冯秀才在“吴中”，所以这首诗中出现的地名，都是“吴中”的名胜。“别时”与“至今”是今昔的对映；“过枫桥”是空间的转换，它形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”。要知道，时间与空间，是一切事物赖以生存的条件和环境，也是一切艺术形象赖以附丽的基本形式，所以总结古典诗歌的时空艺术设计，是提高诗歌的鉴赏水平和创作水平的不可忽视的一环。

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《兵部尚书席上作》是唐代诗人杜牧创作的一首七言绝句。这是一首在筵席上所作的即兴诗，前两句写诗人参加李司徒的盛会，暗含着些许不满和最终得以参加的高兴，后两句写诗人在席上忽发狂言，一时之间满座皆惊，诗人用席上众人的反映，衬托出自己的“狂言”之“狂”。这首诗语言直白，感情明确，运用叙述手法，表现了诗人在这次宴会上的令人惊奇的事情，由此诗人的性情确实表露得直率、大胆又真实。
这首诗作于大和九年（835），最早见于唐孟棨《本事诗》，是一首朗吟于兵部尚书李司徒筵席上的即兴之作。据孟棨《本事诗》载，杜牧任职洛阳时，李愿罢兵部尚书闲居，以声色豪奢著称洛阳。有一次他设盛宴招待朝中大臣和各界名士，因杜牧是监察御史，未敢请他。杜牧听说后便要人传话，表示愿意赴会，李愿不得已把他请来。杜牧入席后，见歌妓百余人，都是绝色佳人，便独坐南向，瞪目注视。喝完三杯酒后，向李愿发问：“听说有个叫紫云的，她是谁？”随着李愿的指点，杜牧目不转睛地看了好久，说：“果然名不虚传，应该把她送给我！”李愿听此“狂言”，低头一笑，众歌妓也一起掉过头来，破颜一乐，杜牧这时又自饮三杯，即席高声吟诵了这首诗，意气闲逸，旁若无人。