古诗大全

这是一首咏史诗，借咏史讽谕现实。诗人生于晚唐，有感于“社稷将危，天下将倾”，心怀“欲回天地”之大志，而不能有回天之举，只好以诗寄托感慨，警示当权。所作众多咏史诗均是讽谕之作。如《隋官》的“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”，以炀帝在景华官征萤火虫数斛，夜出游山，光照山谷之享乐事，写其败亡。《齐宫》的“永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭”，以南齐废帝东昏侯为徐妃建金质莲花于地，使之行其上而娱乐淫逸事，抨击了齐帝的荒淫亡国。《览古》写了隋、吴、宋、齐的淫乐亡国，《景阳井》写南朝陈后主之亡国。这些咏史诗虽都是同一主题，但所述之事不同，手法不同。此诗题《吴宫》写吴王夫差的荒淫亡国。
开头“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声”极写吴宫空寂无人。首句写“龙槛”“水殿”是画文并举，言水边水上之宫殿亭轩都是那么深邃沉寂，周围的水域又是那样清澄沉静，如此描写突出了吴官的空寂无人，幽冷深沉的特色。这是从观感来写吴宫。“禁门深掩断人声”是写宫门之内悄无人声，这是从听感上来谈。“深掩”二字描绘了宫门无人出入之状。开章两句留下悬念，官殿内一片空寂无人，是喻铜驼之悲，或是寄托其它。
第三句“吴王宴罢满宫醉”，揭示了上面的悬念。前面所写宫廷空寂无人，原来是因“满宫醉”，醉入梦乡，无人再在宫殿御花园歌舞喧笑、宴饮作乐。这“满宫醉”不仅是前面所写宫庭空寂无人的因，而且又可由“满宫醉”中想象到“醉”前狂欢极乐的情状，因此“满宫醉”揭示了诗的主旨，表达了诗人对帝王淫逸享乐的批判。“满宫醉”三字，不仅写帝王醉生梦死之状，而且联系吴王夫差拒伍子胥进取之谏，反而信馋言纳美女图安乐，杀子胥终于亡国之事，更有淫逸亡国的警世之意。
结句“日暮水漂花出城”，以日落西山，气息奄奄，御水沟内，残花漂流的景象暗写了吴之亡国。清姚培谦曰：“花开花落，便是兴亡气象。”（《李义山诗集笺注》）这景象凄凉黯淡与前两句所写的官殿内空寂无声相呼应，画出了一幅“亡国图”，而亡国之因则是“满官醉”所致。“满宫醉”三字含多少沉痛于其中，它是警戒现实之语，蕴含着诗人多少忧国情。这种情感在《曲江》中亦借典故“死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼”而深深地表达。

吴宫·龙槛沉沉水殿清：https://www.gushicidaquan.com/gushi/24077.html

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春日的清晨，大地一片恬静，和煦的春风，晶莹的晨露，花儿开了，莺儿唱了，多美的景色!面对这美好的大自然，诗人应该感到心旷神怡。然而客观现实的感受猛地掀动诗人的心扉：这美好的景致不属于我，还是留与他人吧。
揆其意，这首诗当作于诗人李商隐的后期。它不是泛泛地咏周遭景物，而是凝注了诗人对现实的感受。李商隐可以说是牛李党争中的牺牲品。他九岁丧父，家道维艰，但他饱读诗书，“十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”(《樊南甲集序》)。十七岁入天平军(治郓州，今山东郓城)节度使令狐楚幕，受业于令狐楚，与令狐同学。令狐楚死后，他无所依托，又被泾原(今甘肃泾川北)节度使王茂元招入幕中，并娶了王茂元的女儿，涉世未深的李商隐没想到从此卷入了党争。他一生只做过秘书省校书郎、弘农尉、盐铁推官等，品位很低，极难一展政治宏愿。其间又历任桂州(今广西、桂林)、徐州(今江苏)、梓州(今四川三台)等地幕僚。世态炎凉，党派的排挤，遂给他塑成一种孤独、寂寞，渴望寻求知己而又无从得到的性格。这首诗便反映了这种思想。
“风露澹清晨，帘间独起人。”写诗人面对春风晨露一片恬静的风光做欣赏状。“风露”，春风春露，范成大《楼阴缺》：“一天风露，杏花如雪。”“澹”，是安静之意，这里做使动用，意为风露使清晨显得静谧、恬淡。“独起人”，诗人自谓也。这里有两层含义：一为自己起得早，他人尚在梦乡，破题；一为孤独、寂寞。诗人要独享这美好晨光吗?显然不是。
“莺花啼又笑，毕竟是谁春?”末二句进一步渲染宜人的春光，从而也愈加引起自己的孤独、惆怅、不平之感慨。“莺啼花笑”，《史通》：“今俗文士谓鸟鸣为啼，花发为笑。”黄莺百啭啁啾，鲜花含苞怒放，极富诗情画意。“毕竟”是究竟的意思，然而这美好的景致又归谁占有呢?诗人自己是得不到的。这是喃喃自语，也是一句反诘。诗人把仕途的坎一股脑儿浓缩在结句中，不落言筌，使诗的意境得到了升华，也使之显得隽永而耐人寻味。黄山谷《送贾使君》句“春人莺花空自笑”即从此化出，旨趣相同。也正如屈复所说：“言如此莺花非我之春，其困厄可不言而喻。”
这首诗在艺术上最独到之处，便是在写景时将诗人主观感情之切入，这也是一种移情手法。本来春天是令人企羡的，谁不欲分享大好春光?我们人生有这种体验：花儿是芬芳的，但你心绪不佳，你便无意留连；鸟啼是悦耳的，但你心烦意乱，你便认为是在聒噪。其实李商隐的好些写景诗都有类似特点，如《天涯》：“春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。”《无题》：“白道萦回入幕霞，斑骓嘶断七香车。春风自共何人笑，枉破阳城十万家。”这也便是王国维所说的：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
这首诗风格沉郁、顿挫，本是以欢乐、喜悦开篇，结句却无限惆怅，开合很大，增强了艺术张力。
从语言上看，质朴，不用故实，没有隐涩处。用眼前景，写心中情，情景交融，宛如天籁。遣词也见功力，“澹”、“独”、“啼又笑”，不刻意工而工。尤其是“又”字，更烘托了春意，给人一种生机盎然的感觉。诗中有动有静，有叙述有抒情，极见功力。