醉太平·人皆嫌命窘注释译文

朝代:元代 作者:张可久 出自:醉太平·人皆嫌命窘 更新时间:2021-01-24
注释
⑴正宫:宫调名。十二宫调之一,是元曲常用的宫调。醉太平:曲牌名,又名“凌波曲”,入正宫调,句式为“四四七四、七七七四”。
⑵窘:困顿、窘迫。
⑶水晶环:比喻精明清白的人。麦糊盆:比喻污浊的官场环境。
⑷囤:用苇篾编织的盛粮食的器具,这里指盛钱的用具。
⑸迷魂阵:指妓院。这里泛指坑害人的场所。
⑹睡馄饨:比喻糊涂愚蠢、昏庸无能。
⑺胡芦提:即“葫芦提”,犹言稀里糊涂。
白话译文
人人都嫌自己的命运穷困,哪个不是见到钱财感到最亲?水晶环似的精明人,一旦落进金钱的面糊盆,刚刚沾上边就在一起滚。有些人用文章糊成了盛钱的囤,有些人把家门改作了迷魂阵,处世清廉反被贬为愚昧混沌。唉,看来只有糊里糊涂倒落得安稳。

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此曲辛辣嘲讽元朝末年世风混浊、官场黑暗,可谓入木三分。作者一会儿巧用比喻,一会儿直面抨击,或冷嘲,或热讽,就像针灸的高手,针针扎到元王朝吏治昏黑、社会良心泯灭、公道无存的要害上。这说明身处下僚的张可久对社会弊端持有清醒的认识,对现实强烈不满。
元散曲中的愤世、警世之作,白眼向人,不仅感情激切犀利,在语言上也往往表现出冷峻、峭严的倾向。此篇就是具有这种语言风格的名作。
前两句属同一个意思,即是说世风嫌贫爱富。一个意思分作两句说,与其说是强调,毋宁说是宣泄。诗体也有嘲骂之作,却难以脱开“温柔敦厚”的传统影响。而元曲显然不存在这样的限制,在发泄感情上自有无形的优势。
三、四两句是对“见钱亲”的财迷心窍者贪婪攫财的形象描绘。这里的“水晶环”并不表示环质的清白纯净,而是取“环”之圆、取“水晶”之滑,而满足“才沾黏便滚”的条件。“才”字、“便”字,说明了贪取的急不可耐;而“沾黏”与“滚”,又生动地表现了多多益善的聚敛形象。元杂剧中有常见的上场诗:“县官清如水,令史白如面。水面打一和,糊涂成一片。”也是在不动声色的前提下转出意想不到的结果。两者均从“面糊”生发,足见元人趣语的生活化特色。
“文章”三句鼎足对,围绕社会的拜金主义,作了淋漓尽致的揭露与发挥。“文章”句是说文章本身不值钱,至多只能用来糊糊钱囤子,即只配作为金钱的仆妾。古人有“文章覆瓿”的成语,出自刘歆对扬雄《太玄》的评价:“吾恐后人用覆酱瓿也。”意谓被后人仅仅用来覆盖酱罐。作者这里许是受了“覆瓿”的启发,但“糊了盛钱囤”的含义更觉丰富。“门庭”句是说为了金钱可以不惜自败家声,甚而改门庭为妓院也在所不辞,一个“改”字,含有人心不古的感慨。而“清廉”句则针对官场而发,清廉本当是为官的本分,可当今的官场不仅不需要它充作幌子,而且索性将它塞到钱褡子里去了。这三句将物欲横流、寡廉鲜耻的社会腐败情状描绘得入木三分,是对起首两句断语的生动诠释。
结尾一句写作者自己的处世态度,收束全文。“葫芦提倒稳”一语双关。“葫芦提”是元人指称糊涂的习语,如马致远《夜行船·秋思》:“葫芦提一向装呆。”而它在此处又似可解作提着酒葫芦,与作者在《齐天乐过红衫儿·道情》中的“酒葫芦,醉模糊,也有安排我处”同意。诗人挽澜无方,回天乏术,只能借酒图醉装呆,反倒觉得稳便。这是激愤的反语,却也加重了全曲峻冷的韵味。
这支小令用了多组比喻,而比喻全取市井化的俗语,尖新严冷,带有一种散曲特有的“蒜酪味”。作者向以清词雅语为宗,此曲却一反故常,反映了散曲风格为内容服务的创作规律。

作者张可久资料

张可久

张可久的诗词全集_张可久的诗集大全,张可久(约1270-约1350),字小山,号小山;一说名可久,字伯远,号小山,庆元人,元朝著名散曲家、剧作家,与乔吉并称双壁,与张养浩合为二张。现存小令800余首,为元曲作家最多者,数量之冠。他仕途失意,诗酒消磨,徜徉山水,作品大多记游怀古、赠答唱和。..... 查看详情>>

张可久古诗词作品: 《绿头鸭·湖上遇雪》 《清江引·秋怀》 《天净沙·江上》 《殿前欢·离思》 《人月圆·西风曾放蓝溪棹》 《庆东原·诗情放》 《人月圆·兴亡千古繁华梦》 《霜角·华盖亭亭》 《百字令·春日湖上》 《折桂令·秋思