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《木兰花·朝来著眼沙头认》是北宋词人贺铸的一首词。上片从人物的活动写到人物的心情，以白描的语言写出人物盼得风顺却不见舟归的一番烦恼。下片既生动地描写了春事阑珊之景，更形象地抒发闲愁无尽之情。这又是一首念远盼归、伤离怨别的词，清新自然，感情真挚强烈。

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这是一首念远盼归、伤离怨别的小令，描写清新自然，感情真挚强烈。

上片从人物的活动写到人物的心情，以白描的语言写出人物盼得风顺却不见舟归的一番烦恼。

起头两句大意是：（闺中人）清晨起来，就到水边沙滩上去注意观察天气，只见风向竿上的鸡毛随风翻飞，天气多好，风势多顺啊！“朝来著眼”，可见行动急迫，早有准备；心情难耐，急于了解究竟。“五两”，古代的测风器，用鸡毛五两（或八两）结在高竿顶上，以测风的方向。“风色”，即风势、天气。“顺”字，充满欣喜之情。言外之意便是：好容易天从人愿，伊人定会抓住良机，扬帆归来。妙在并不直说盼归，而盼归之切却已情见乎辞，产生了含蓄隽永的艺术效果。

三四两句，写闺中强忍一腔幽怨，转而叮咛伊人学取弄潮之思绪，更见出盼归之情非常恳切。欢叙或结婚之日，谓之“佳期”。潮水涨落有定时，故称“潮信”。在江河水面作戏，如泅水、竞渡之类，就是“弄潮”；作戏的人，多系男性青年，就是“弄潮儿”。李益《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”历来受到很高的评价。贺裳说是“无理而妙”（《皱水轩词筌》），钟惺评为“荒唐之想，写怨情却真切”（《唐诗归》），黄叔灿也称赞：“不知如何落想，得此急切情至语”（《唐诗笺注》）。贺词从李益诗化出，另有一番意趣。两相比较，李诗故作懊恼决绝之语，荒唐到弃此就彼，怨意强烈分明，确是热情坦直的商妇口吻，十分接近民间本色。贺词则转为期待尤殷之语，委婉地劝此学彼，怨意深藏浅露，确是温顺柔婉的淑女说话：希望伊人即使无情，也应当言而有信，如期归来。如此哀语祈恳，似乎更多秀雅韵致。

上片巧用逆挽法，从希望之喜反衬出失望之怨，再转到又生希望之盼，跌宕有力，转折多姿；而且运笔空灵，于无文字处亦可想见柔肠百转的情思。

下片既生动地描写春事阑珊之景，更形象地抒发闲愁无尽之情。“花雨”，落花如雨。青梅煮酒，是古代一种煮酒的方法。寒食，节令名。在农历清明节前一日或两日。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”两句相连而下，衰飒声中有莫能阻留之势，不但显然流露了“无可奈何花落去”的惋惜之情，而且还暗里多担着一重心事：寒食临近，疾风骤雨即将到来，伊人的归舟更加难以盼到。如此怎么会不愁，于是直抒愁思。“漫”是助词，有枉自、徒然的意思。李煜《虞美人》词：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”即贺词所本。同以江水比闲愁，李词是闲愁恰似江水，贺词却是闲愁胜过江水。凭奇特的想象作夸张的修饰，把闺中幽怨绵绵不绝的特点表现得形象鲜明，动态强烈。

下片换用顺承之法，先景后情，以景生情，景中已露情之内涵，情便直接承之激射而出，顿成全词高潮。

贺铸才华过人，叶梦得撰《贺铸传》称他“掇拾人所遗弃，少加隐括，皆为新奇。”《江南曲》