古诗大全

“绛雪生凉”一韵，切题，写中、庭莲花。“绛雪”句写红莲泛出凉意，“碧霞”写莲叶郁郁葱葱，“雪”本白而曰“绛”，“霞”本红而曰“碧”，“小立”领“中庭”，言数十盆莲花小立于中庭之内。“昨夜西湖”一韵，乃宕开一笔，由眼前莲花联想到西湖莲花，昔日曾泛舟西湖，今年老体衰，旧游如梦，身世如一叶扁舟，游荡不定。“身世”、“游荡”皆是这首词的主旨。“身世”以“老”字形容，感慨之情自出。
在感叹身世之后，引出暂时赏花、饮酒、吟诗，故而“叹游荡”三字紧承上韵。“暂赏”二句是正面写筵席上赏盆莲事。“尊俎”“罄洗”以酒肉之器皿言宴饮事，“吟花酌露”写席间的赏花吟诗饮酒。“冷玉红香”具体写“赏”字，言莲花清香高洁、色泽红艳。“眼眩魂迷”一韵，形容盆莲之多，如在十里古陶洲之中，令人眼眩神迷。这里以侧面烘托之法写莲花之美。此以“古陶洲”作比，使笔墨宕开，作为歇拍。“眼眩”句映照词题数十盆莲花，“陶洲”映照“中庭”。
过片继写赏莲。换头二韵写中庭莲花。在淡淡的月色下，中庭内碧水溢溢，红粉参差，翠盖亭亭。“芳砌”、“砖花”即中庭，“小浪”用温庭筠“参差小浪动鱼鳞”诗句。这里又以“砖花”“芳砌”之精美烘托莲花之美。“雾盎”一韵，继写数十盆莲花，“雾盎浅障青罗”写盆上水气淡淡地如青纱一般笼罩在翠叶上；在月光下红莲显出白色，好像被水洗去了腻粉，只呈风骨了。“湘娥”以湘水女神来比喻红莲，使莲花更生动感人。“荡兰烟”二韵，写莲花之香。说她像麝香一样浓馥，像兰烟一般荡漾在重门内吹而不散。“绣屋”形容花袱如绣。“重门闭”一词将莲香融入“宴”字。再次切题。最后“又怕”一韵，联想到秋深花谢，此二字颇富感情色彩，担心在习习秋风中，翠叶凋零，莲花悲泣于灯柱之外。“檠烛”映照词题“宴”字。这里宕开一笔，以秋来绿减红泣之境作结，将自己“身世”、“游荡”之悲融入景中，做到了以景结情，有无限遥思。
这首词突出特色是多种映照法。题旨是抒写身世游荡之悲。在上片开端正面写中庭莲花之美，然后宕开笔墨联想西湖莲花之美，引出“身世”“游荡”的题旨。再折笔从正面写到眼前中庭莲花之美，后又从“眼眩魂迷”的感受在侧面烘托莲花之美，在莲花美丽的形象层层刻画中，反衬出“身世游荡”之悲。下片继写月下莲花之美，莲花之香，并以中庭砖花之精致，侧面烘托莲花之美，最后在结句中写到怕见莲花深秋时的红衰绿减之凋零，暗寓了个人身世之悲，总之在多方面映照中突现了词的主旨。
这首词自创新词，善于设色。如以“绛雪”称红莲，以“碧霞”称绿叶，以“吟花酌露”言饮酒赏荷，以“冷玉红香”言莲花之清香冷艳，以“芳砌”“砖花”称中庭。以“洗湘娥春腻”写月下红莲色泽之淡雅，将莲花比拟成湘君，使无生命变为有情的女神，生动形象而感人；再如写秋深莲花凋零，用拟人法，写成“泣秋檠烛外”，说秋天红莲在有烛台的室外悲泣。那哀伤之状，托笔而出。

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《瑞鹤仙·丙午重九》是宋代词人吴文英的作品。此词写作者触景生情，抒发对年华易逝、老之已至的感叹，并通过对少年乐事的追忆来衬托眼前的孤独。
“丙午”，即公元1246年（理宗淳祐六年），吴文英从这一年起往来于临安（今浙江杭州）、越州（今浙江绍兴）之间。据夏承焘《吴梦窗系年》，此时词人47岁。苏姬离去已有三年多，此系重九登高忆姬之作。