古诗大全

“梦醒”两句，写梦醒生幻。“芙蓉”，用王子高芙蓉城遇仙传说。“风檐”，即檐前铁马，又叫风琴。王安石《咏风琴》诗：“风铁相敲固可鸣”句可证之。词人说：我在一场与仙女相会的好梦中醒了过来，听到室外檐口铁马被风刮打得叮东作响，还认为这是仙子离此而去的佩环叮东声呢。“翠微”两句，伤秋将尽。“翠微”，指山，词人《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”句可证之。又陈洵直指“翠微”为西湖上山。此言山山水水到处可以看到秋天将要离去的踪迹，这不禁引人心伤。“宋玉”两句，写自己的伤秋。“宋玉”，战国楚人，屈原弟子，也是有名的词赋家，这里借代词人自己。词人说：我与秋菊相比，则我比菊更为清高、孤傲，所作的诗词也比萧瑟秋风的深秋季节更加凄苦。“小黄昏”三句，说明凄苦的原因。“绀云”，“绀”，《说文》段注：“此今之天青，亦谓之红青。”绀云即指红青色的云彩，即火烧云。此言临近黄昏时分，天上布满了火烧云，但始终没有盼到从远方飞来传信的大雁。不见亲人信息，不由词人不悲也。上片述“秋感”。　
“宜城”三句，转而忆去妾。“宜城”，江苏宜兴县旧名。此也是用顾况“宜城放客”之典，放，指离开；客，这里指去妾，放客，即指遣妾离开。如词人《风入松·为友人放琴客赋》词，即指分离。此言词人当年遣送了苏姬，所以如今苏州西园旧居虽在，却已是人去楼空。三句也是紧接上片“未见征鸿”，自然地想到的心理活动过程。“夜阑”两句，写深夜孤睡难眠。言夜深人静词人辗转反侧更难入睡，心中的离愁别绪，受到灯影外断墙残壁处的蟋蟀低哑的哀鸣声的激发，显得更加凄哀。“江寒”两句，借物抒情。两句化用“红叶题诗”典故。此言词人夜深难眠，听见室外枫叶被飒飒寒风不断飘落，忽发奇想：枫叶可能正在怨恨：它被寒风吹落水中，又会被人再强题上牵肠挂肚的诗句，随着流水飘去，而去寻觅那渺茫的爱情。此非叶怨，而是词人自怨也。“行云远”三句，复思苏妾。词人说：夜云似行人般的渐飘渐远，料想我日思夜想的苏妾，这会儿也一定像嫦娥生活在朦胧的广寒宫一样的孤独凄凉吧。下片由“秋感”引起思念中的离人——苏妾。

新雁过妆楼·梦醒芙蓉：https://www.gushicidaquan.com/gushi/213122.html

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《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》是宋代词人吴文英的作品。此词上片叙述重阳节的景色以及作者自己“从吴见山觅酒”所送的见面礼，下片主要写重阳日作者的感受。“山远”两句，叙景随情移。“翠眉”，青翠的山气。
浪淘沙：唐教坊曲名。此调最早创自唐代刘禹锡和白居易。初为小令，形式与七言绝句相同，单调四句，二十八字。五代时始流行长短句的双调小令，又名“卖花声”“过龙门”“浪淘沙慢”。十句，五十四字，上、下片各五句四平韵。《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”，上下片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄声韵，例入声；原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。