古诗大全

在前人众多的杨花诗中，有一首别具风情的作品，那就是唐代武昌妓续韦蟾的七绝，这首诗开篇就从这故事咏起，所以说“歌残杨柳武昌城”。后一句则摘出武昌妓“杨花扑面飞”一意，挽合刘禹锡“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”（《杨柳枝词》），写出“扑面飞花管送迎”，可谓善于熔铸，依汉唐折柳送别习俗，杨柳也可以说是管得别离之事的。然而，薛涛《柳絮》有云：“他家本是无情物，一向南飞又北飞”。杨花柳絮本身就给人以身世飘零之感，并不能“管送迎”。由此看来，“扑面飞花管送迎”一句，包含的意味是微妙的，这专管送迎的杨花其实自身难保。
诗人又信手拈来前人故事，“三月水流”出自朱应辰《杨花》：“三月江头飞送春”；“六朝人去”的人，指东晋的谢道韫，她曾有过“未若柳絮因飞起”的咏雪名句。本是柳絮自老，堕地无声，诗人偏说是“春太老”、“雪无声”，妙在借代。本是暮春，挽人“雪”字，便妙。“三月水流”、“六朝人去”，还暗暗映带前文“送迎”字面，有行云流水，脉络自然之感。
因为杨花柳絮有轻薄而易为飘零的特性，故古人往往用拟薄命女郎，如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起”就拟为思妇形象。而乐府旧题《妾薄命》，也多写思妇之情。诗人即拆“妾薄命”字面，将扬花和薄命女性对比，意言杨花更苦：“较量妾命谁当薄，吹落邻家尔许轻！”上句语有出处，而下句纯属白描。一个即景伤怀的抒情主人公形象呼之欲出。末二句“我住天涯最飘荡，看渠如此不胜情”是说像“我”这样天涯漂泊的游子，本来自以为处境最为凄苦了，殊不知看到你这样子，怜惜之心也油然而生，几不自持了。
诗由咏杨花而渐渐打并人身世之感，最后物我合一。这种写法也见于高士谈《杨花》诗：“我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙”，但辞气仍有细微区别。高诗将杨花与“我”的身世比较，言“我”更苦，这就将诗的本位转移到诗人抒情来。这首诗也将杨花与“我”的身世比较，言物我同情。咏物而以杨花为本位，尤为得体。

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《横塘夜泊》是释宗渭比较有名的诗，横塘当为江南苏浙一带河流岸边地名。宗渭乘船出游夜泊于此，有感于此地一片玲珑秀美的夜景，有感于江夜闻笛，乃有此诗之作。诗写得很精炼，很空灵，很有意境和诗味。
横塘当为江南苏浙一带河流岸边地名。宗渭乘船出游夜泊于此，有感于此地一片玲珑秀美的夜景，有感于江夜闻笛，乃有此诗之作。诗写得很精炼，很空灵，很有意境和诗味。无论是野梅、渔火、残雪、乱星，还是那响入空冥的铁笛之声，都能把人带入一个浮想联翩的美妙世界。这便是这首诗的巨大力量，渭公确然是绘景造境的个中高手。
本诗颔联和颈联，描绘水乡早春静谧，秀美的夜色；本诗颔联运用了拟人的修辞手法，“含”，“逗”等词，赋予野梅，渔火以人的情感，把这幅夜色勾画得幽美动人，静谧而富有生气。