古诗大全

注释
①三川：唐县名，属鄜州（今陕西省富县），因华池水、黑水、洛水三水会同而得名，在今陕西省洛川县西。
②华原：唐县名，属京兆府，在今陕西省铜川市耀州区。
③平陆：平原。
④穷：一作“弯”。
⑤火云：夏季炽热的赤云。无时出：一作“出无时”。
⑥飞电：雷电。
⑦穷岫（xiù）：荒山野岭。
⑧行潦（lǎo）：沟中的流水。豗（huī）蹙（cù）：撞击，水相击貌。豗，一作“灰”。
⑨蓊（wěng）匌（gé）：弥漫，充塞。川气黄：因洪水挟带黄土，故黄。
⑩空曲：广阔回环。
⑪踣（bó）：倒塌。指滑坡。
⑫泥（nì）：滞、陷之意。
⑬登危：登高。
⑭枯查（chá）：水中浮木。查，“楂”的本字，水中的浮木。
⑮礧（léi）磈（wěi）：沙石，石块。
⑯声吹：水声冲击。鬼神下：犹鬼神泣。
⑰势：水势。人代速：忽移人世。
⑱四渎（dú）：长江、黄河、淮河、济水。
⑲江海覆：江海倒流。
⑳漂沙：水卷泥沙。坼（chè）：裂开。岸去：一作“去岸”。
㉑漱：冲击。
㉒乘陵：水势上升。陵，一作“凌”。破山门：冲破阻挡。一说山门指寺庙。
㉓回斡（wò）：回旋。裂：一作“倒”。裂地轴：言洪水冲刷切出深沟。地轴，古代传说中大地的轴。
㉔交：汇入。洛：洛水，在今陕西省洛川县。洪河：黄河。
㉕及：到。关：指潼关，在华山之东。信宿：连住两夜，也表示两夜。
㉖没（mò）：沉没。
㉗万室：万家。
㉘秽浊：指洪水。
㉙蓄：一作“畜”。
㉚不：一作“亦”。黪（cǎn）黩（dú）：混浊不清貌。
㉛浮生：人生。荡汩（gǔ）：起伏。
㉜羁束：困于旅途。
㉝人寰（huán）：人世，人间。
㉞此：一作“屯”。
㉟跼（jú）：窘迫。
㊱川梁：河上的桥。
㊲中林士：原指在野隐居的人。此借指山林中的人。
㊳鸿鹄（hú）：鸟名，即天鹅。
白话译文
我经过华原县来到三川县，眼前连一块平坦的陆地也看不见。
北行唯见连绵的土山，在这荒僻的山谷里一连走了好几天。
盛夏的火云不时涌现，闪电常常飞在眼前。
荒原的山中不停地下雨，山沟里的流水浊浪相击。
昏黄的水汽弥漫山谷，众水汇合奔腾回环汪洋无际。
清晨眺望涨高的水浪，忽见一夜之间阴崖变低。
蛟龙担心被泥水淤住而窜出水面，麋鹿登上高坡聚集在一起。
干枯的木头和拔起的树木一同在水中翻滚，巨大的石块堆在一处堵住了水口。
洪水憋得发出鬼哭神号的咆哮声，水势的变迁令人产生隔世之感。
由此我才懂得如果没有千万条泄洪的孔道，那江河淮济绝不会被历代人们所尊崇。
看到上游涨了这么大的水，我真担心是江海发生了倒涌。
洪水冲刷着岸边的沙石，直到把曲岸冲崩。
洪水涤荡着山间沟壑，直到把松柏枝叶扫净。
高涨的浪头冲毁了山寺，回旋的暗流摧折了地轴。
洪水汇合洛水奔赴黄河，用不了两夜就会流到潼关。
它会把几个州一同淹没啊，我的耳旁依稀传来万家哭声。
满眼的浊流还远未清除，而风涛依然继续怒吼。
何时才能恢复正常的交通？何时才能使阴气消除？
人生都有动荡不安的时候，如今我正走着艰难的道路。
侧着脚走在光滑的石壁上，人间之大却无容身之处。
云雷仍在屯聚不止，前面的路会更加难走。
四野八荒既然没有桥梁，想渡过这茫茫大水就只好盼望洪水退落。
我不禁为山林中的难民而悲伤，他们难以逃脱葬身鱼腹的恶果。
我仰头面向苍天祈祷，如何让他们骑上鸿鹄以躲过这场灾祸？

三川观水涨二十韵：https://www.gushicidaquan.com/gushi/7218.html

杜甫：https://www.gushicidaquan.com/shiren/4.html

《三川观水涨二十韵》写诗人全家人艰难跋涉的情事。诗中关于观涨的所见所感大多与时世之忧有关。安禄山叛乱的终于爆发，对于事先并非毫无觉察的杜甫来说，仍然是一场心灵上的大地震。正当他闻警出逃、惊魂未定之际，恰巧又碰到这场特大洪水。这天灾、人祸又都是那么铺天盖地、来势汹汹。他身心受到了双重威胁和折磨，这不能不教他把二者有意无意地联系在一起。
此诗是纯以破体的笔墨写险恶的境地和恶劣的心情。诗人借助于冷僻奇峭的文辞，组织种种杂乱无章的形象，便粗犷有力地显出山洪涨势的凶猛和遭淹面积的广阔，并从而烘托出极端惶恐的情绪，勾起无比深广的忧思。这显示了诗人举重若轻、似拙实巧的艺术表现才能。王嗣奭称道此诗犹如画马之能画骨，赞赏其摹写深刻，出语惊人。歌德说：“我们德国美学家们大谈题材本身有没有诗意，在某种意义上他们也许并非一派胡说，不过一般说来，只要诗人会利用，真实的题材没有不可以入诗或非诗性的。”一千多年前杜甫的创作实践，可以作为歌德此话的佐证。
这首诗不仅在用辞遣句上，甚至在构思和写法上，都明显地受到了赋，尤其是《海赋》《江赋》的影响。仇兆鳌《杜诗详注》中引《海赋》四条、《江赋》二条、《魏都赋》《西征赋》《叹逝赋》《风赋》《南都赋》《上林赋》《舞鹤赋》《太玄赋》各一条，分别为此诗中所用典故注明出处，这就充分显示了这一点。而杜甫在赋法的运用上又有所发展。赋主铺叙，“写物图貌，蔚以雕画”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）。诗人借鉴于赋的凝重雕画笔触以增强其风骨，又保持诗歌以比兴抒情的特色，这样，就产生了像《三川观水涨二十韵》这种以“诗”为体以“赋”为用的新的诗歌构思和表现方式。所以王嗣奭说：“遵岩极取此诗，余谓三川水涨，谓之赋可，谓之比亦可。”诗和赋的特色，这诗是兼而有之的。
从此诗可以看出，诗人善于捕捉并描状优美清新的情境和细致微妙的生活感受，且着意追求艺术表现上的创新。由此可见杜甫“熟精文选理”的过硬功夫，和他“转益多师是汝师”，善于学习，善于创新的非凡本领。