三川观水涨二十韵赏析

朝代:唐代 作者:杜甫 出自:三川观水涨二十韵 更新时间:2020-03-05
《三川观水涨二十韵》写诗人全家人艰难跋涉的情事。诗中关于观涨的所见所感大多与时世之忧有关。安禄山叛乱的终于爆发,对于事先并非毫无觉察的杜甫来说,仍然是一场心灵上的大地震。正当他闻警出逃、惊魂未定之际,恰巧又碰到这场特大洪水。这天灾、人祸又都是那么铺天盖地、来势汹汹。他身心受到了双重威胁和折磨,这不能不教他把二者有意无意地联系在一起。
此诗是纯以破体的笔墨写险恶的境地和恶劣的心情。诗人借助于冷僻奇峭的文辞,组织种种杂乱无章的形象,便粗犷有力地显出山洪涨势的凶猛和遭淹面积的广阔,并从而烘托出极端惶恐的情绪,勾起无比深广的忧思。这显示了诗人举重若轻、似拙实巧的艺术表现才能。王嗣奭称道此诗犹如画马之能画骨,赞赏其摹写深刻,出语惊人。歌德说:“我们德国美学家们大谈题材本身有没有诗意,在某种意义上他们也许并非一派胡说,不过一般说来,只要诗人会利用,真实的题材没有不可以入诗或非诗性的。”一千多年前杜甫的创作实践,可以作为歌德此话的佐证。
这首诗不仅在用辞遣句上,甚至在构思和写法上,都明显地受到了赋,尤其是《海赋》《江赋》的影响。仇兆鳌《杜诗详注》中引《海赋》四条、《江赋》二条、《魏都赋》《西征赋》《叹逝赋》《风赋》《南都赋》《上林赋》《舞鹤赋》《太玄赋》各一条,分别为此诗中所用典故注明出处,这就充分显示了这一点。而杜甫在赋法的运用上又有所发展。赋主铺叙,“写物图貌,蔚以雕画”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)。诗人借鉴于赋的凝重雕画笔触以增强其风骨,又保持诗歌以比兴抒情的特色,这样,就产生了像《三川观水涨二十韵》这种以“诗”为体以“赋”为用的新的诗歌构思和表现方式。所以王嗣奭说:“遵岩极取此诗,余谓三川水涨,谓之赋可,谓之比亦可。”诗和赋的特色,这诗是兼而有之的。
从此诗可以看出,诗人善于捕捉并描状优美清新的情境和细致微妙的生活感受,且着意追求艺术表现上的创新。由此可见杜甫“熟精文选理”的过硬功夫,和他“转益多师是汝师”,善于学习,善于创新的非凡本领。

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《悲青坂》是唐代诗人杜甫的作品。此诗作于天宝十五载(756年)作者在长安城听到唐军惨败于安禄山叛军的消息后,与《悲陈陶》写的是同一时间同一事件。前半部分说唐朝官军占据了太白山高地坚守着,可是黄头奚兵非常骄横;后半部分写唐军的败相,以及被困在长安城内的人民的思想感情。全诗表现出一种悲壮的美。
唐玄宗天宝十五载(756年)七月,皇太子李亨即皇帝位于灵武,改元为至德。九月,左相韦见素,文部尚书房琯,门下侍郎崔涣等奉玄宗逊位诏书、皇帝册书及传国玺等自蜀郡至灵武完成禅让大典。十月,房琯自请为兵马大元帅,收复两京。肃宗同意并令兵部尚书王思礼为副元帅,分兵为南、北、中三军。杨希文、刘贵哲、李光进各将一军,共五万人。南军自宜寿进攻,中军自武功进攻,北军自奉天进攻。房琯自督中军为前锋。十月辛丑,中军、北军与安禄山部将安守忠的部队在陈陶斜遭遇。房琯是个空有理论的书生,他效法古代战术,采用车战,被敌军放火焚烧,又受骑兵冲突,人马大乱,不战而溃。杨希文,刘贵哲投降敌军。房琯狼狈逃回。本想暂时坚守壁垒,却被监军使宦官邢延恩敦促反攻。于是房琯又督率南军,与安守忠军战于青坂,再吃了一次大败仗。两次战役,死伤了四万余人,残余者不过几千人。这时杜甫沦陷在长安城中,听到这一消息,便写了《悲陈陶》《悲青坂》两首诗。这两首诗所反映的都是这次唐军惨败的事实。

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杜甫

杜甫的诗词全集_杜甫的诗集大全,杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,世称杜工部、杜少陵等,汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为诗圣,其诗被称为诗史。杜甫与李白合称李杜,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即小李杜区别开来,杜甫与李白又合称大李杜。他忧国忧民,人格..... 查看详情>>

杜甫古诗词作品: 《秦州杂诗·云气接昆仑》 《题桃树》 《寓目·一县蒲萄熟》 《喜闻盗贼蕃寇总退口号五首其一》 《遣兴·漆有用而割》 《遣兴·高秋登塞山》 《投简梓州幕府兼简韦十郎官》 《秋日荆南述怀三十韵》 《陪郑公秋晚北池临眺》 《重赠郑炼

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