燕姬曲·燕京女儿十六七创作背景
《燕姬曲》是元代诗人萨都剌创作的一首乐府民歌体诗作。此诗歌咏了一位燕京少女。前四句写女子妙龄出游,容光照人,顾盼生姿,描绘了一幅美女图;次四句写女子晚上独居深堂,长夜漫漫,无以遣发,构筑了一种冷寂、朦胧的氛围,透出了她失意的悲伤;末四句为写次日晨起,慵懒病恹,感叹流年易失,心如杨花落地沾湿,表达了她深沉的怅惘与哀愁。全诗蕴藉婉丽,融情入景,文笔清丽。
关于此诗的创作时间,有两种说法:一说可能作于元泰定四年(1327年),萨都剌中举初次入京之时;一说应作于元至顺二年(1331年),时萨都剌官翰林国史院应奉文字,在京城供职期间,他作了大量诗歌吟咏风俗景物,此诗是其中较成功的一篇。
此诗写燕京女子,诗中女主人公的身份,昔人亦有争议。或有妓女的说法,但萨都剌在《鬻女谣》中,曾有“平生睥睨纨袴习,不入歌舞春风乡”的自白,从此篇的意象来考察,描写的对象也应非青楼中人。亦有人说是富贵人家的姬妾,但作品也并未坐实。
1.燕姬,即燕都的美女。燕,北京古为燕国,简称燕。姬,是对妇女的美称。
2.燕京:即元大都北京。
3.眼如漆:眼珠象漆一样又黑又亮。漆,形容黑色。
4.兰香:指少女身上散发的幽香之气。
5.翠袖笼鞭:执鞭之手笼在翠色的衣袖里。翠袖,翠绿色的衣袖。笼鞭,有版本作“短鞭”。
6.澹荡:舒缓荡漾。
7.锦筝:筝的美称。
8.“绣衾”句:谓因爱情成空,所以绣花的衾放也抵不住孤身独的寒冷。锦鸳:锦缎作的鸳鸯枕。
9.芳年:喻美好的年岁,指青春年少。
10.春困:春日温和的天气使人困卷。著人:使人,一作“着人”。
11.天街:京城中的街道
12.“满院”句:以杨花的飘零象征燕姬盛时已去。
白话译文
燕京的少女刚满十六七,容颜像花红,眼珠似黑漆。
兰香满路,马蹄扬起烟尘飞,翠袖笼着短鞭娇羞滴滴。
春风荡漾摇动她那怀春的心,银烛高照拨弄锦筝闺房幽深。
锦被不暖做不成鸳鸯梦,紫帘下垂,晨雾弥满,天色昏沉沉。
谁来怜惜美好的年华去如流水,春天真使人困乏懒于梳洗。
夜来细雨濛濛润湿了京都街道,满院的杨花不能随风飘起。
关于此诗的创作时间,有两种说法:一说可能作于元泰定四年(1327年),萨都剌中举初次入京之时;一说应作于元至顺二年(1331年),时萨都剌官翰林国史院应奉文字,在京城供职期间,他作了大量诗歌吟咏风俗景物,此诗是其中较成功的一篇。
此诗写燕京女子,诗中女主人公的身份,昔人亦有争议。或有妓女的说法,但萨都剌在《鬻女谣》中,曾有“平生睥睨纨袴习,不入歌舞春风乡”的自白,从此篇的意象来考察,描写的对象也应非青楼中人。亦有人说是富贵人家的姬妾,但作品也并未坐实。
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注释1.燕姬,即燕都的美女。燕,北京古为燕国,简称燕。姬,是对妇女的美称。
2.燕京:即元大都北京。
3.眼如漆:眼珠象漆一样又黑又亮。漆,形容黑色。
4.兰香:指少女身上散发的幽香之气。
5.翠袖笼鞭:执鞭之手笼在翠色的衣袖里。翠袖,翠绿色的衣袖。笼鞭,有版本作“短鞭”。
6.澹荡:舒缓荡漾。
7.锦筝:筝的美称。
8.“绣衾”句:谓因爱情成空,所以绣花的衾放也抵不住孤身独的寒冷。锦鸳:锦缎作的鸳鸯枕。
9.芳年:喻美好的年岁,指青春年少。
10.春困:春日温和的天气使人困卷。著人:使人,一作“着人”。
11.天街:京城中的街道
12.“满院”句:以杨花的飘零象征燕姬盛时已去。
白话译文
燕京的少女刚满十六七,容颜像花红,眼珠似黑漆。
兰香满路,马蹄扬起烟尘飞,翠袖笼着短鞭娇羞滴滴。
春风荡漾摇动她那怀春的心,银烛高照拨弄锦筝闺房幽深。
锦被不暖做不成鸳鸯梦,紫帘下垂,晨雾弥满,天色昏沉沉。
谁来怜惜美好的年华去如流水,春天真使人困乏懒于梳洗。
夜来细雨濛濛润湿了京都街道,满院的杨花不能随风飘起。
作者萨都剌资料
古诗《燕姬曲·燕京女儿十六七》的名句翻译赏析
- 夜来小雨润天街,满院杨花飞不起 - - 萨都剌 - - 《燕姬曲·燕京女儿十六七》
- 芳年谁惜去如水,春困著人倦梳洗 - - 萨都剌 - - 《燕姬曲·燕京女儿十六七》
- 绣衾不暖锦鸳梦,紫帘垂雾天沉沉 - - 萨都剌 - - 《燕姬曲·燕京女儿十六七》
- 春风驰荡摇春心,锦筝银烛高堂深 - - 萨都剌 - - 《燕姬曲·燕京女儿十六七》
- 燕京女儿十六七,颜如花红眼如漆 - - 萨都剌 - - 《燕姬曲·燕京女儿十六七》
- 兰香满路马尘飞,翠袖笼鞭娇欲滴 - - 萨都剌 - - 《燕姬曲·燕京女儿十六七》
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