古诗大全

这是一首和诗。一般来说，和诗不易写好，一方面要针对作者，另一方面又不能人云亦云，对同一景色或事件要写出独特的感受和见解，总的看来局限较大，不易发挥。若是一个开放不拘性格的诗人很有可能干脆打破这种束缚，但厉鹗是一个讲究规律、注重格式的诗人，他依靠自己精通言律、熟悉典故以及对西湖的深入理解，将这首和诗写得得体自然，既保持了自己的风格，也与所和之诗相映成趣。不仅增添了游兴，也颇值得玩味。
“一雨湖山破清晓”，点明时间之早以及天气不好，而厉鹗却携友迫不及待来游湖。一方面是作者对西湖景色的熟悉，深知为时好景，另一方面也透出作者和西湖的亲密，拜访无时。一进西湖，两人便全然沉浸其中了，沈德潜惊叹：“佳人仿佛洗铅华。隔纱微窥明妆靓”，同苏轼“欲把西湖比西子”如出一辙，为西湖的美丽所折服，爱怜非常，都是新来乍见的激动。对于久居西湖的厉鹗来说，看到的是“云外诸峰”高缈寂杳，景清语静，似与其友相视，各自心领神会却不发一言。果然接下去，厉鹗描绘了一个他自己的西湖，苏轼说西湖是“山色空蒙”，更是“水光潋滟”、“雨亦奇”，一片灿烂新奇，厉鹗的“问谁著眼到空蒙”，则是注重迷蒙疏淡的景致，贯穿全诗。他选中的景物是斜风托起的白色水鸟，款款而飞；是微风吹在湖水上呈现的种种变化；是水气缠绕中柳的形象；是雨点敲打在新荷上的形象等等。
别人看不见，注意不到的景致，在他的笔下细致生动地呈现出来：微波不绝的水面像一种有着细绉的轻纱铺展开来，斜风一吹掀起微浪，仿佛裁断了薄绉。注意此句透出的纤细的感觉，轻绉之薄，文理之细。斜风之弱，吹水之轻等等。以纱写水还觉不够再添一层，用湖畔景物——坏塔、疏林——在水中倒景的乍有乍无写湖水被吹乱的情景。以阴沉的天气为背景，柳树似水墨画就，一个“拖”字，见画师饱蘸浓墨一笔画就，又见墨迹涸向四周，树与树之间，树与它物之间一片深浅不一的墨色。注意此句露出的浓重的感觉。墨之黑、树之高，三升之多，“拖”之用力等等。五月荷尚年幼，被雨点乱打，叶上滚动着无数晶莹的珍珠，此句值得注意的是动感，雨点纷纷，珍珠滚落。这四句纯写景的文字把我们带人寂静绝人烟的境界，体会到清淡疏离世外佳境，也体会到厉鹗的不动声色的细品之趣。“画船低似荷花屋”四句，是对沈德潜“听罢晚钟烟际宿，荷花深处著江南”的回答。听着瑟瑟梢梢打在竹叶上的雨声，倚在如荷花般的小舟上足以体会西湖晚间的情趣了。无需在天还正暖的季节，临风而宿。像前面一样，只有熟悉西湖的人才能明白湖上气候的变化。同时也表现厉鹗不恣意纵情的审美意识，滋味绵长而不浓烈、过分。
全诗透露出一种亲切、自然的人与湖光山色的交流，深沉的无需表现的挚爱。从诗的首句“破清晓”至诗尾“可惜今宵五月寒”可知作者清早即入西湖，至晚才流连而归。除了这两句点出时间之外，其余皆是写景，可见两个嗜湖如命的清士，忘情畅游的情景。撇开人物专意写景，最忌的是无生气的死景，无介入的空景，没有情趣的罗列。在厉鹗诗中只有白鸟、水波、倒影、墨柳、新荷，甚至只是如荷花屋的画船而不见乘船人，只有芦苇翠竹上的雨声而没有关注雨声的人。但细读之，句句背后是一位爱惜纤细、浓重以及有静有动等等一切景致的诗人，他能够感到自然的生命，又能够把自己融于其中，达到物我合一的境界，于是景语又是情语，句句见人，句句见情。

雨中泛舟三潭同沈确士作：https://www.gushicidaquan.com/gushi/1602980995410317.html

厉鹗：https://www.gushicidaquan.com/shiren/672.html

《万年桥觞月》是清代诗人蒋士铨所创作的一首七言古诗。此诗描写了万年桥优美的月夜景色，波光水影，意境幽奇，同时又写了诗人对月豪饮的旷达胸怀，有情景相生之妙。此诗借物设喻，缘名生意，使诗写得俏丽活脱，且隐含深意，颇给人以哲理启发和审美享受。
此诗作于乾隆十一年（1746年）八月十七日，蒋士铨时在江西南城。时年，他从江西督学金德瑛游，诗当作于游历途中赏月时。