丑奴儿慢·双清楼鉴赏

朝代:宋代 作者:吴文英 出自:丑奴儿慢·双清楼 更新时间:2018-03-28
赏析一
南宋时,西子湖以“销金锅子”著称,所以成为文人墨客们觞咏流连之地。吴文英即为其中之一。对此,郑思肖《玉田词题辞》中曾有“互相鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年西湖绣山水犹生清响”的描述。可惜的是大好湖山,就在这回肠荡气的玉箫声里被无情地断送了。
吴梦窗的这首《丑奴儿慢》是较有深刻的思想性并有高度艺术成就的一阕。这里,不仅给西湖作了娇艳的写照,而且也反映了当时许多人醉生梦死的生活。上片,从雨后风光写起:空蒙的雨丝刚刚收敛,凉风轻吹,荡漾得帘花波影,晴光撩乱。这一如诗如画的美景,已极浓丽。再以西子梳妆楼上,青鸾舞镜作比拟,更平添了诸多异样藻彩。西子比西湖的山水,青鸾舞镜比西湖,是比中之比。上面用了浓笔,“润逼风襟,满湖山色入阑干”二句,换用淡笔。它不仅将上文所渲染的雨气山光,一语点醒,而且不经意地透示披襟倚阑,此中有人。“天虚鸣籁,云多易雨,长带秋寒”三句,凝炼细腻,写的是阴雨时节,给人以秋寒的感觉。下片扩展到隔江相望的对岸,以低鬟越女比拟隐约可见的隔江山翠。接着把自己所企羡的暮往朝还,来去自由的烟沙白鸟,跟沉醉于重城歌管中的人们作一对照。在万人如海的王城里,这种人不在少数,词人用“醉花春梦半香残”作嘲讽,当头棒喝,发人深省。最后笔锋一转意想突然飞越,乘风邀月,对影高歌,云海即在人间。词人本身高朗的襟抱,跟醉花春梦者流,又形成一个鲜明对照。
以“七宝楼台”著称的梦窗词,虽然以严妆丽泽取胜,但像这首词,就不是徒眩珠翠而全无国色之美的。
赏析二
上片写雨后的西湖。“空濛乍敛,波影帘花晴乱;正西子梳妆楼上镜舞青鸾。润逼风襟,满湖山色入阑干。天虚鸣籁,云多易雨,长带秋寒。”细雨蒙蒙的天空刚刚收敛,微风轻吹,湖波荡漾,如纱帘花影,晴光撩乱。正像那梳妆楼上“镜舞青鸾”、流苏顾盼、仪态万方,袅袅动人,风姿卓然的西子一般。她润侵衣襟,倚阑遥望,“满湖山色”尽收眼中。天际冥空,似有籁鸣,云层厚积,时时欲雨,在这阴雨连绵的春时,常给人以“秋寒”的感觉。前几句描写西湖景色的词语与白居易的“烟波澹荡摇空碧,楼殿参差倚夕阳”、与苏轼的“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”确有同功之妙。“天虚鸣籁”三句,以“山雨欲来风满楼”喻比,写出当时阴寒的社会环境,与林升的《题临安邸》诗境与诗旨相似,凝炼细腻,寓意深远。
下片写隔江远望时所见所感。“遥望翠凹,隔江时见,越女低鬟。算堪羡、烟沙白鹭,暮往朝还。歌管重城,醉花春梦半香残。乘风邀月,持杯对影,云海人间。”隔江而望,乱峰簇拥,高低错落,山松似翠,水月似珠,澄澈清碧,轻风微波,稻如碧毯,蒲如青罗,如此迤逦的山水恰如那低头浣纱的越女西子。真企羡的那些“暮往朝还”,来去自由的“烟沙白鹭”。厌恶那些这都城中沉醉于歌舞管弦,“醉花春梦半香残”的人。我要“乘风邀月”,对影高歌,唱出人间的不平,唱出社会的黑暗,唱出国家的危亡,……。幻想让杭州变成真正的人间天堂。前三句,以低鬟越女比拟隐约中的隔江山翠,隐约、形象,令人遐想其美妙。“白鹭”两句,写出羡望恬淡和自由的生活;“重城”两句,嘲讽、斥责、棒喝“醉花春梦半香残”的生活。结句意想突然飞越,写出作者本身高朗的襟抱,与那些“醉花春梦”的人形成鲜明的对照。

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《木兰花慢·送翁五峰游江陵》是宋代词人吴文英的词作。此词叙写作者送别友人翁宾旸时的联想和感叹,表达了与友人离别的悲伤以及对友人的深厚感情。

作者吴文英资料

吴文英

吴文英的诗词全集_吴文英的诗集大全,吴文英(约1200-1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。..... 查看详情>>

吴文英古诗词作品: 《花犯·翦横枝》 《八声甘州·渺空烟四远》 《一剪梅·赠友人》 《莺啼序·荷和赵修全韵》 《木兰花慢·寿秋壑》 《采桑子慢·桐敲露井》 《宴清都·连理海棠》 《倒犯·赠黄复庵》 《惜黄花慢·菊》 《宴清都·饯荣王仲亨还京